Печатная Столица и усадьба вернулась спустя столетие с новым смыслом
Двести полос свежей типографской краски, запах плотной бумаги и тихий щелчок открывающейся обложки — печатная периодика возвращает себе вес в эпоху бесконечной ленты. В России снова выходит журнал «Столица и усадьба». Проект перезапустили на фундаменте дореволюционного издания, которое в 1910-х годах издавал в Петербурге Владимир Крымов. Правда, если век назад на титуле красовался девиз «Журнал красивой жизни», то теперь редакция смотрит на вещи совершенно иначе.
За возрождением стоит основатель ландшафтного бюро «МОХ» Дмитрий Голубев, а кресло главного редактора заняла Анастасия Углик. Вместо воспевания салонного блеска и праздного быта команда выбрала слоган «Журнал о людях, которые растят». Сама концепция держится на трех опорах — природе, культуре и бережном сохранении традиций. Это попытка зафиксировать созидательный жест человека на земле и в искусстве.
Северный маршрут и созвездие авторов
Первый номер объемом в 200 страниц целиком посвящен Петербургу и Русскому Северу. Это увесистый том, собранный на стыке визуального исследования и вдумчивого текста. Редакция сознательно уходит от глянцевой суеты к темам, требующим медленного чтения и внимательного взгляда.
Среди центральных сюжетов выпуска:
- Музей ОБЭРИУ и ленинградский авангардный контекст;
- заповедное Кенозерье с его деревянным зодчеством;
- феномен локальной дачной культуры и ее эволюция;
- историческая память и современное российское искусство.
Лицами и голосами дебютного тома стали исследователи и практики культуры: театральный режиссер Андрей Могучий, хореограф Ольга Цветкова, историк архитектуры Михаил Мильчик и художник Александр Траугот. Причем Траугот вместе с художницей Викторией Кошелевой отвечал за визуальный язык номера — они создали оригинальные обложки и графические иллюстрации, задающие тон всей верстке.
Текстовый состав собрали столь же основательно. Материалы для номера написали эссеист Юрий Сапрыкин, прозаик Марина Степнова, критик Алексей Конаков, писатель Максим Жегалин, а также историки культуры Юлия Демиденко и Ксения Малич. Получился редкий сегодня пример полифонии, где литературная проза соседствует с академической экспертизой.
Для арт-директоров, графических дизайнеров и издателей этот перезапуск — важный ориентир. Он показывает, как дореволюционное наследие можно пересобрать без лубка и ностальгической позолоты, превратив архивное имя в платформу для современного визуального высказывания. В эпоху алгоритмического фастфуда физический журнал снова становится объектом желания, где верстка, авторская иллюстрация и типографика работают на равных с текстом.
Когда глянец уходит в прошлое, на его месте вырастает то, что действительно стоит держать в руках.
